戏曲知识点滴梳头桌旦角的装扮
旦角的装扮（一）
妆扮，是京剧“唱、念、做、打、扮”中不可缺少的一个组成部分。表演艺术大师梅兰芳先生晚年演出昆剧《游园惊梦》时，以闺门旦应工，把杜丽娘温婉、娴淑、贞静的性格，以及心灵深处的寂寞、空虚、惆怅和彷徨的心情，刻画细致，感人肺腑。可以说杜丽娘的形象，“和汤显祖笔下的创造，同是我国戏曲史上不朽的杰作。”(《俞振飞艺术论集》)65岁高龄的男旦塑造出这样一位不同凡响的杜丽娘，这固然与梅先生精湛的表演艺术有关，但与中国独有的古典戏曲中旦角的妆扮艺术也是分不开的。旦角的妆扮与生活中妇女的面饰有着密切关系。中国古代妇女，对面部化妆是颇为讲究的。《楚辞》中有“粉白黛黑施芳泽兮”的描写，《战国策》中有“郑、周之女，粉白黛黑”的记载。这种以白粉(铅粉或米粉)涂面、用青黑色矿石粉画眉的面饰风尚，称为“靓妆”。秦、汉以后，又常见以胭脂、红粉涂染面颊的“红妆”。因涂粉抹脂的方法不同，部位有所差异，故又有“桃花妆”、“酒晕妆”、“飞霞妆”等。另有“额黄妆”，即在额间涂抹黄粉。“额黄"也叫“黄眉墨妆”。还有一种叫“花靥”，就是在脸上涂抹红绿花纹，也有用金箔翠羽等材料剪成各式花样贴于脸上。在宋代，“花靥”又叫“面花子”、“茶油花子”，在当时的勾栏女伎中很流行。可到了元代，“花靥”的妆扮在人们]的眼里被视为轻佻浮华的表现，后逐渐消失。但在戏曲舞台上却被保留下来，作为扮演轻佻妇女的面部化妆特征。明代的妇女敷粉喜抹“三块白”，即额角、鼻梁、下巴三处露白粉，其他处都晕有胭脂。这种敷粉搽胭脂的化妆方法，至清代是很流行的。清代的妇女是“大开脸”(少女小开脸)，方额角，柳叶眉，樱桃嘴，“三块白”的化妆形式直接影响旦角的面部化妆。辛亥革命前夕，冯子和饰《百宝箱》中的杜十娘，采用写实的化妆方法，不梳传统的旦角大头，不用线尾子，改用假发套梳时式发髻，插时兴的珠花头面。同时为了充分利用面部表情、眼神，表达人物的思想感情，不再吊眉，改变了由于吊眉，勒头影响面部肌肉活动的弊病。为使面部秀丽，眉目传神，他用锅胭脂(眉膏)加深眼圈，浓画眉毛，把清末盛行的点唇櫻桃嘴，改成用胭脂板(口红)涂抹整个嘴唇(菱角嘴)，增强了女性的自然美。同时他对“三块白”的化妆进行了改革，不用纯白色，改用水粉加胭脂的淡肉色底彩的水粉妆。他饰《三娘教子》的王春娥，首创两鬓贴大柳的方法；饰《汾河湾》的柳迎春，又参考当时妇女流行的“燕尾式”刘海，在额部贴一只小弯，两鬓加贴“人”字形大柳，使额部变小，修饰面型，改变了青衣贴“大开脸”片子的旧习。梅兰芳根据自己的方型脸，改变了贴片的位置，在前额贴小弯七个，两鬓贴大柳一对，将脸型修饰为“鹅蛋脸”的贴片法。可以说，旦角的面部妆扮经过梅兰芳的改革而趋于完善。孙尚香《龙凤呈祥》李炳淑饰孙尚香妆扮:俊脸，浓妆艳抹，黑色重描柳叶眉、单凤眼，唇涂红，贴小弯七只、大柳一对，包大头，插红水钻泡子，红绢花，戴点翠蝴蝶凤冠。正旦扮演新婚少妇。化妆造型要求端庄凝重，雍容华丽。王宝钏《红鬃烈马-大登殿》梅葆玖饰王宝钏妆扮:俊脸，浓妆艳抹，黑色重描眉，勾眼，唇涂红，两颊面红略淡，贴小弯七只、大柳一对，包大头，戴点翠头面(大头藏腰箍、后兜、半蝴蝶一对)，前额插点翠双泡子，白水钻双钉，正中插红水钻大泡子、小泡子、双鬓戴素绢花，戴白珠点翠三凤凤冠。正旦(男旦)扮演。人物造型端庄贞静，雍容华贵。邬飞霞《渔家乐》(昆剧)梁谷音饰邬飞霞妆扮:俊脸，贴大柳一对，垂小发速，梳古装偏环髻，插水钻小凤、小饰件、绢花，藏点翠小饰件，挂耳坠。正旦扮演。杨玉环《长生殿》(昆剧)张静娴饰杨玉环妆扮：俊脸，垂小发穗，梳古装正髻，插点翠大正凤、二偏凤、四凤挑，戴水钻大正凤、泡子、大绒花、绢花。正旦扮演。链接：
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