那些被蒋介石保住的绝世国画

唐太宗立像

佚名公元纪年：-

唐太宗(公元至年在位)，高祖次子，名世明，隋末天下大乱，劝高祖举兵，征服四方，成统一之业，封秦王。及即位，锐意图治。去奢轻赋，宽刑整武。

文物尺寸：纵：cm横：.8cm

文物形式：轴

文物质地：绢本

洛神赋图

顾恺之公元纪年：-

《洛神赋图》是顾恺之（约-）按照曹植（-）《洛神赋》所画。描绘赋中洛神与女侍离去时，六龙俨其齐首，载云车之容裔。鲸鲵踊而夹毂，水禽翔而为卫。于是越北沚，过南岗的情景。

《洛神赋图》中的洛神，正回首后望，无论是形态或气质，都符合作《洛神赋》上的形容。洛神所着的上衣染以丹砂，领、袖与下裳只是白描线勾勒，不着色。再看洛神所乘坐的“云车”，平台下沿为覆莲纹，上方栏板栏干间作壸门。两轮之外，覆以巨形鸟翅装饰，配合车上插挂的旌旗，气势飞扬，更加以龙之纵步跨前，鱼之腾跃上升，云之冉冉成朵，画面上仙气不呼自出。颜色上，画中洛神之红衣、控六龙之朱缆、龙之翅膀、华盖之朱栏、骨架、以及文鱼之舌，都可见朱砂施染的痕迹。本画设色虽简但为了突出主题，作为背景的水、天、云、土石，大致都用赭石为主加少许藤黄再和墨染深，使人物、龙与鱼保持绢底原色，呈现出较明亮的主题，因明度对比而突出。画中所使用的皴法也是山水画早期的画法，只是圈围，所谓空勾而无皴，染以赭石；平地因云气所盖，只露出少许，染以石绿。又，云朵的形状似如意，这些也都是早期青绿设色的通例。

文物尺寸：纵：25.4cm横：52.4cm

文物形式：册

文物质地：绢本

文物丛目：名绘集珍册

印记款识：米芾审定。王良史章。嘉庆御览之宝。石渠宝笈。宝笈三编。

明皇幸蜀图

佚名：公元纪年：-

画中山川树石以细劲线条勾勒，并以青绿赭石填染，不加皴斫，赋彩染色浓重，可见李氏父子“金碧山水”一派遗风。此图中未见作者任何款印，出于何时何人，学界看法自来纷歧。全图峰峦连绵，意境深邃，气势宏伟，并将人物、鞍马、山水、树石等画科技术融合一体，显示出画家多方面的艺术才能，堪称青绿山水经典佳作。

文物尺寸：纵：55.9cm横：81cm

山阁晴岚图

朱锐公元纪年：-

宋人青绿山水，常有不全面敷染，往往于山峦岩石上方，置较重青绿色。本幅是否出于朱锐，待考。然论布局之清远，笔墨之灵巧，与设色之雅净，非南宋高手莫办。

文物尺寸：横：20cm纵：25.8cm

文物丛目：宋人集绘

印记款识：黔宁王子子孙永保之。嘉庆御览之宝。

赤壁图

佚名：公元纪年：-

此图边角式的构景，已演化为南宋(~)画之面目，但笔墨的习惯与格式化，则透露出本幅的创作时间已晚至明朝(~)了。本幅乃一叶扁舟为主景的局部山水，截取的是武元直所做全景大山水的部分，将之近景化特写。

舟上四人，其中苏东坡戴高冠。画面中置石壁于右上角，仅画出赤壁之山脚与山石部分，可以说是把赤壁给予浓缩、概略化，以回身仰望的苏东坡，来暗示出赤壁在画外的高耸，赤壁的特色。尤其是占了全画幅大部分的江水，溶溶漾漾，波浪起伏回转，真宜“纵一苇之所如，一叶扁舟之摇摇荡荡，凌万顷之茫然，如凭虚御风而不知所止，飘飘乎如遗世而独立…”，可说极为生动地将《赤壁赋》最为浪漫的憧憬表现出来。

文物尺寸：纵：24cm横：23.2cm

文物丛目：历代画幅集册

院本画桃花源图

佚名公元纪年：-

本画重点置于《桃花源记》中渔人与村民相会一幕，背景则为长松屋舍，屋中妇女操持家务。画中人物及山水，份量相等，又以立轴方式，构图上利于上下之发展，是以「桃花源记」中，前段之渔舟、山口，退居于次要地位，仅置于画幅右下角。历代画家以《桃花源记》为题，各骋心思，情节取舍、构景布局，同中有异，此即一例。

文物尺寸：纵：cm横：89.4cm

印记款识：嘉庆御览之宝。嘉庆鉴赏。三希堂精鉴玺。宜子孙。石渠宝笈。宝笈三编。宣统御览之宝。

溪山秋色

宋徽宗（赵佶）公元纪年：-

郊原林野，寺塔掩映在山脚烟树中，溪流曲折而来，水势渐壮。远近的树木已转枯黄，有着颇深的秋意。这幅画的用笔稳健流畅，景物的描写仔细详尽，设色也很淡雅，在精巧之中，富有祥和洁净的感觉。

文物尺寸：纵：97cm横：53cm

文物形式：轴

文物质地：纸本

印记款识：上方有宋徽宗押字。上钤御书一玺。司印。半印。苍岩子梁清标玉立氏印章。棠村审定。蕉林。干隆御览之宝。干隆鉴赏。石渠宝笈。三希堂精鉴玺。宜子孙。养心殿鉴藏宝。八征耄念之宝。嘉庆御览之宝。宣统御览之宝。宣统鉴赏。无逸斋精鉴玺。

蓬窗睡起

宋高宗公元纪年：-

此帧设色画，春明景和，风拂过，吹得湖畔石矶两株柳树迎风舞起，水波粼粼，篷舟闲驻，随波上下，艇上白衣高士，睡起作欠伸状。柳叶用汁绿，矶石薄罩石绿。湖波尽处一抹远山。画波纹法以「︽」纹连续展延。

文物尺寸：纵：24.8cm横：52.3cm

文物丛目：名画集真册

印记款识：鲍世伯原。嘉庆御览之宝。石渠宝笈。宝笈三编。一印不可辨。

竹阁延宾

李唐公元纪年：-

夏日湖滨，莲花散布在水面上，水树上，主客对谈。屋前岩石，屋后远山，均用披麻皴，再罩以石绿。前右方高树用介字点，点上再加以右青提醒。本幅无款印，作者依旧签题，然风格不似李唐，其皴法、设色、房舍及点景人物情态，反近于元代盛懋一系。

文物尺寸：纵:23.7cm横:20.5cm

文物丛目：唐宋元集锦

李唐(约-，另一说约-)，字晞古，河阳三城人，其一生大部分时间生活在北宋时代北宋徽宗朝任职翰林图画院。靖康之难后，中原纷乱，建炎年间(-)李唐渡江至杭州，高宗绍兴年间(-)重建画院又重入画院，授成忠郎，为画院待诏，赐金带。善画山水、人物、禽兽等，笔意不凡，是一跨南北宋画风变局之关键人物。

他的画风沿袭北宋范宽之取浓墨重笔外，又远承唐李思训之青绿重彩技法，两相融揉，发展出以水墨为主，青绿相辅的小青绿法，借复古以创新，师古又不泥古，此种综合性的风格，可谓“虽变于古，而不远于古，似去古详而不弱于繁。”使李唐俨然成为一代大师，为南宋院体山水的缔造者。

归去来辞图

陆探微公元纪年：-

《归去来辞图》是依着陶渊明（-）的《归去来辞》文所作的叙述性故事画。画家依「文」命笔，随着文辞的内容，分段叙述。画陶渊明乘船返抵家门，船夫忙于拉纤靠岸，家人站在门口欢迎，夫人整理头发出门迎接，童仆跪地相迎。这一段图文的对照看来，除了辞中对心境的描述，如“心为形役，惆怅而独悲，悟已往之不谏，知来者之可追”较难投射于画面之外，“舟摇摇以轻扬，童仆欢呼，稚子候门”的情景，则多已落实于画面之内。至于画中门前后的柳树，该是来自陶渊明的另一自况名文《五柳先生传》。

文物尺寸：纵：43cm横：.3cm

文物形式：卷

文物质地：绢本

印记款识：右下角有一印不可辨。

陆探微(?-约公元年)南朝宋画家。吴(今江苏苏州)人。擅画肖像、人物，学东晋顾恺之，兼工蝉雀、马匹、木屋，亦写山水与草木，明帝刘彧时常侍左右，多为宫廷达官写照，当时推为最工。

宫乐图

佚名公元纪年：-

《宫乐图》的绢底呈现了多处破损，然而画面的色泽却依旧十分亮丽，诸如妇女脸上的胭脂，身上所著的猩红衫裙、帔子等，由于先施用白粉（胡粉）打底，再加以厚涂，因此，颜料剥落的情形并不算严重；迄今，就连衣裳上花纹的细腻变化，犹能清晰辨认，充分印证了唐代“工笔重彩”一格画法的高超成就！

文物尺寸：纵：48.7cm横：69.5cm

画萧翼赚兰亭图

阎立本

公元纪年：-

《兰亭序》经王家代代收传，到了七世孙智永，将它传给辩才和尚，为唐太宗所知道，派遣萧翼前往求取。两人先是寒喧，相互饮酒作诗唱和。过几天后，成了性情相投的好友。一天畅谈书画，萧翼自称先世传习王羲之、献之书法，并出示皇宫中收藏品说：“《兰亭序》早已消失，人间那有真迹”。辩才和尚便取真迹之出示萧翼，萧翼趁辩才外出，将真迹取走。宋摹本画上人物共五位。老僧坐椅上，右手持麈尾是辩才。对面书生黄衫装扮是萧翼，上方一僧盘坐。画幅左侧，两位侍者煎茶，一位脸满须髯，一位垂发小孩。本幅无名款，标签认为是阎立本画，无法确信。

文物尺寸：横：64.7cm纵：27.4cm

十八学士图

宋徽宗（赵佶）公元纪年：-

本幅描绘十八学士在林园中，文酒相会，有丝竹为伴。随从与坐骑守于园门之附近，其中尚有架鹰、牵猎犬者。盖唐代骑射的风气甚盛，文人亦好之。旧传徽宗之作，观其画风近似明仇英之特色。

文物尺寸：纵：29.5cm横：.9cm

印记款识：御笔。押。钤印一。御书。宣和。（半印）。嘉庆御览之宝。嘉庆鉴赏。三希堂精鉴玺。宜子孙。石渠宝笈。宝笈三编。宣统御览之宝。

丽人行

李公麟公元纪年：-

杜甫有丽人行之诗作，此即描绘诗中秦韩虢三国夫人出游。女子雍容丰肥，衣饰华丽。马匹亦肥壮，纵辔徐行，轻盈优美。人物造形与设色尚有唐风。

文物尺寸：横:.6cm纵:33.4cm

文物形式：卷

文物质地：绢本

印记款识：干隆御览之宝。干隆鉴赏。石渠宝笈。石渠定鉴。宝笈重编。养心殿鉴藏宝。三希堂精鉴玺。宜子孙。嘉庆御览之宝。宣统御览之宝。

李公麟(~)，字伯时，号龙眠居士，北宋安徽舒城人。神宗元丰年间官至御史台检法和朝奉郎，为官三十年，一刻不忘山林，冕年因病辞官返乡。家藏极富，博学多才，善鉴金石古器，擅各种绘画，鞍马人物师法韩干，佛像近吴道子，山水得李思训，一生作画劝奋，元符三年(公元一一零零年)右手病痹，辞官回故里，归隐于安徽桐城之龙眠山，仍作画不辍。其白描线条总结吴道子的白画，挺健圆润，简括雅洁，具有很高的艺术表现，为后人所宗。

元太祖像

佚名公元纪年：-

本作中元太祖留有发，身着单色衣袍，头戴皮制暖帽，帽面的毛皮细清晰可辨。相较于宋代帝后像，元代帝后像在整体风格上有几个特点。首先是画像角度虽未可称得上全正面，但已由四分之三侧面略转向前，随着姿势的转变，眼睛的视线也较为正向，略有与观者目光互动之感。其次在画法上，元代帝后像的脸部烘染更为细腻。元代帝后像中普遍共有的细致烘染手法，可能与西南地区有关，其中来自尼泊尔的阿尼哥（Anige,-）扮演着关键性的指导地位。

文物尺寸：纵：59.4cm横：47cm

兰亭修褉图

赵孟頫公元纪年：-

文物尺寸：纵：32.2cm横：.3cm

印记款识：延佑七年（公元一三二Ｏ年）秋九月吴兴赵孟俯为□湖先生寿。七玺全。太上皇帝之宝。寿。宝笈重编。退密。天籁阁。虚朗斋。寄傲。项子京家珍藏。项元汴印。项元汴氏审定真迹。蝶庵书画。檇李李氏鹤梦轩珍藏记。李肇亨。江村秘藏。高士奇书画记。高士奇秘籍印。安氏仪周书画之章。安仪周家珍藏。古香书屋。安。志希考藏。罗志希图书记。三印不辨。(本幅钤有石渠宝笈续编印记。查石渠宝笈续编着录者为轴非卷。)钤印一。赵氏子昂。

画帝王道统万年图第七幅

仇英公元纪年：-

第七幅画“夏禹钧台会享”，对幅题云：“臣顾可学稽首顿首赞日。玄圭告锡，声教旁行，八年于外，永赖平成。右图赞臣可学谨按。尚书禹贡日，禹敷土随山刊木，奠高山大川。又日，九州攸同，四隩既宅，九山刊旅，九川涤源，九泽既陂，四海会同。又日，东渐于海，西被于流沙，朔南暨声教，讫于四海，禹锡玄圭，告厥成功。”

文物尺寸：纵:32.5cm横:32.6cm

文物丛目：帝王道统万年之图。

印记款识：仇英。钤印：仇英之印。每开之对幅，均有顾可学揩书题记。干隆御览之宝。

仇英（约~），字实父，江苏太仓人。出身低微，年青时曾为漆工。画家周臣赏识其才能，加以指导，因此渐有名于明朝画坛，为明四家之一。学画于周臣，精小幅，尤工青绿。

明宣宗坐像

佚名公元纪年：6-

文物描述：明宣宗，仁宗长子。名瞻基，年号宣德。奖励艺事，不遗余力，本身亦精于绘画。再为时，汉王高煦反，帝亲征，废高煦为庶人。三年巡边，败乌梁海之众于宽河。宣宗端作龙饰宝座。肤黑多髯，乌沙折上巾，黄龙袍。

文物尺寸：纵:cm横:.8cm

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