宋画让人迷恋上千年，是因为每位画家都有一
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花甲顽童
为你讲古
周实讲古李成、范宽、李唐、刘松年、马远、夏珪、李公麟、张择端文/周实
绘画艺术到了宋代（－年）进入了一个新阶段。这个时期的山水画花鸟画已经可与人物画进行分庭抗礼了。这个时期的最大特点还在于先前的写生画水墨画也受到了足够的重视。绘画的题材和主题也比过去更广阔。
宋朝开国便设有一个“翰林图画院”，罗致了全国的好画家，按照他们的才能高下，分别给予不同的职衔，这就更加促进了画家们的努力向上。图画院的画家们，现在有名可考的就有一百七十多人，其中著名的有李成、范宽、李唐、刘松年、马远、夏珪。此外，还有以画人物而闻名的李公麟和擅长界画的张择端。所谓界画也就是用界尺作线，画成宫室楼台的画。
《读碑窠石图》
李成，字咸熙（－年），原籍长安人（今陕西西安西北），其先世为唐宗室。他的山水最初师法五代的画家荆浩、关仝，多画郊野旷阔之景，画法简练，好用淡墨，惜墨如金，所画山石，石如云动，后人称为“卷云皴”，能“扫千里如咫尺，写万趣于指下”。其代表作有宋代摹本《读碑窠石图》等传世。
《溪山行旅图》
范宽，本名中正，字中立，又作仲立，生卒年不详，陕西华原人（今陕西耀县）。据《宣和画谱》载，他“风仪峭古，进止疏野，性嗜酒，落魄不拘世故”。画山水时学习荆浩和李成，后来感到光学别人的成就是不够的，于是，迁居终南山，对景造意，写山真貌，自成一家。存世作品有《溪山行旅图》等。
《万壑松风》
李唐，字晞古（约－年），河阳三城人（今河南孟县）。南渡时，他到临安（今浙江杭州）已年高八十，画却不被时人所重，一度生活极其贫困，写诗道：“云里烟村雨里滩，看之如易作之难，早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹。”据《图绘宝鉴》载：“建炎间，太尉邵渊荐之，奉旨授成忠郎，画院待诏，并赐金带”。从此，声誉日高。所画山石作斧劈皴，积墨深厚，是其平日本色。有时画树石，全用焦墨，故有“点漆”之喻。其代表作有《万壑松风》等。
《四景山水图》
刘松年（约－年），钱塘人（今浙江杭州）。南宋（－年）孝宗（赵昚，－年）、光宗（赵惇，－年）、宁宗（赵扩，－年）三朝的宫廷画家。因居于清波门外，故有刘清波之号，清波门又名为“暗门”，故又俗号为“暗门刘”。常画西湖，多写茂林修竹，人称“小景山水”。张丑诗云：“西湖风景松年写，秀色于今尚可餐；不似浣花图醉叟，数峰眉黛落齐纨。”所画人物，神情生动，衣褶清劲，精妙入微。其代表作有《四景山水图》等。
《踏歌图》
马远，字遥父，号钦山（－年），祖籍河中（今山西永济），后居钱塘（今浙江杭州），是光宗、宁宗时的画院待诏。他的曾祖马贲、祖父马兴祖、伯父马公显、父亲马世荣、兄马逵，子马麟，都是画院画家，故有“一门五代画手”之称。马远山水大多描绘山之一角水之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出景观。这种“边角之景”的特点正如前人所指出的“全境不多，其小幅或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐”，予人以玩味不尽的意趣，世人称之为“马一角”。其代表作有《踏歌图》和《水图》等。
《长江万里图》
夏珪，字禹玉，生卒年不详，钱塘人（今浙江杭州）。宁宗朝的（－年）的画院待诏，理宗（赵昀，－年）时的画院祗候（侍从）。其画人物墨如傅粉，笔法苍老，人称“奇作”。画楼阁不用界尺，常信手而成。画山石皴法古朴，创造拖泥带水皴。画树常用秃笔，或叶间夹笔，清旷俏丽。所画山水，构图取景，多为半边，善取边角小景（如山角、水涯），画面留较多空白，以小见大，以局部表现整体，寓意南宋偏安一隅，仅存残山剩水，人称“夏半边”，其风格与马远基本相同，时人并称为“马夏”。其代表作有《长江万里图》等。
《维摩诘图》
李公麟，字伯时，号龙眠山人（－年），舒州人（今安徽舒城）。他画人物受顾恺之的影响较大，同时又师法于吴道子。他最著称的一种画法，也是他创造的一种画法，是一种“扫去粉黛，淡毫轻墨”的白描法。这种画法用墨勾线条，“不施丹青而光彩动人”。他所画的《五马图》《九歌图》以及传其所作的极富个性的《维摩诘图》都充分地表现了他的白描的艺术成就。
《清明上河图》
张择端，字正道，又字文友（－年），东武人（今山东诸城）。他的有名是因为他画了《清明上河图》。此画画了清明时分汴京（今河南开封）东门外的情景。在画中，我们能清晰地看见汴河上面船只来往，虹桥上面车马不绝，街道上面店铺林立，最为难能可贵的是，还有许许多多的人物做着各种各样的事情。据统计，画中不同身份的人物共有五百八十七个，动物十三种，植物九种，各种牲畜五十六匹，不同车辆二十余辆，大小船只二十余艘。此画至今仍存于北京故宫博物院，成为我国绘画史上不可多得的不朽之作。此画的第一位收藏者就是北宋（－年）的徽宗赵佶（－年），是他用他的瘦金体亲笔在画上题写了“清明上河图”五个字。
网友大刀：脑补下翰林图画院里人才济济的竞争画面，这才能练就他们的一手绝活儿呀。
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