唐伯虎笔下的名妓画的不是风流是委屈

文

杜汭

唐寅《李端端图》轴，纵.8厘米，横57.2厘米，纸本，设色，现藏南京博物院。

这一幅平和娴静的《李端端图》是此次苏州“六如真如——吴门画派之唐寅特展”中仕女题材中难得的精品，讲述的是唐时名妓李端端与著名风流文人崔涯的故事。反复揣摩这作品，我并没有感受到这位号称“江南第一风流才子”的唐伯虎洒脱多情、无所羁绊的一面，相反，却是在缜密构思、精致笔墨的分析中，渐渐还原出一个纠结无奈的悲凉文人。

画面中的唯一男性就是唐代进士崔涯，传说他每题诗于娼肆，必传诵于街头巷尾，妓院生意的好坏都与他的褒贬态度息息相关。为了显示他的权势地位，唐寅将他置于一个三角形构图的顶端、明显大于身边四个女性。由于名妓李端端没接待好他的朋友张祜，崔涯就写诗嘲笑她长得黑，傍晚时不说话都看不到人，鼻孔如烟窗一样大，耳朵像饼铛，头上只插根梳子丑得活像西域昆仑山上的半个月牙。

极尽刻薄的措辞即刻影响了李端端的生计，性情直率的美人竟然去找崔涯理论。据唐代范摅《云溪友议》中记载，李端端当时是伏地哀泣，也有其它记载说她施以媚态。可唐寅笔下的这个李端端却颠覆了这些印象，并使她与对面站的笔直、穿着正规，头饰繁琐的侍女形成了鲜明对比：除了简单头巾和胸挡的两小块稳稳的红色，李端端身上并没有过多的装饰，五官相貌也没有画的很娇艳。外在美的削弱使得观者可以转去







































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