北京荣宝2015秋拍古董珍玩精品放送
预展时间
年11月26日－28日
9:30－19:00
预展及拍卖地点
北京亞洲大酒店
年11月29日?(星期日)
上午9:30始 古董珍玩大师玉雕
上午10:00始 名贵珠宝首饰专场
下午1:30始 近现代书画
下午3:30始 当代书画
下午4:30始中国油画及雕塑
下午5:00始当代新水墨
□46
清康熙?五彩麻姑献寿纹大盘
款识：“大明成化年製”。康熙本朝。
D39.5cm.
说明：敞口，弧壁，平底，圈足，通体施白釉，白中闪青，釉面洁白光润,外壁以红彩写百寿图，分上下三层，间错分布，整壮美观，底有青花双圈楷体“大明成化年製”款，盘内心两道青花双圈中绘“麻姑献寿”图，寓意祝福长寿。麻姑是中国古代传说中的仙女。传其甚有神力，能投米成珠，曾于绛珠河畔以灵芝酿酒，以备蟠桃会上为西王母祝寿，民间流传的“麻姑献寿”即由此而来，并作为一种固定的装饰图画样式，流传至今，自古至今，不论天子、庶民都有对长寿的渴望和美好憧憬，尤其注重晚年的境况，尊敬老人，隆重祝贺长者寿辰成为中华民族传统美德，真所谓“天意怜芳草，人间重晚晴”。整器从釉面和画风上完美诠释出了康熙官窑瓷器製作的高超技艺，为康熙五彩官窑难得的精品，实乃经典力作。
来源：1.新英格兰故藏年。
2.苏富比纽约年3月18日Lot
参阅：1.《故宫博物院藏文物珍品大系—五彩?斗彩》第页。
2.《上海博物馆藏康熙瓷图录》第、页。
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□7
清光绪?粉彩福寿万代赏瓶
款识：“大清光绪年製”。光绪本朝。
H38.5cm.
说明：赏瓶，清宫档案原名为“玉堂春瓶”，是清宫经典的陈设器皿，光绪朝之前，赏瓶以青花绘製缠枝花卉品种最为多见。自光绪朝始，赏瓶种类日渐丰富，除青花外，还出现了粉彩等品种，瓶腹除绘传统的缠枝花卉、云龙等纹样外，还流行百蝶寿字、等图案。此只清光绪粉彩福寿万代赏瓶呈撇口，长颈，丰肩，球形腹，圈足，整器通体施白釉并以粉彩绘製纹饰，口沿绘製如意云头一周，颈部绘福寿纹及团寿，肩部凸起两道描金弦纹，之间绘製粉彩缠枝花卉一周，所绘纹饰排列有序，腹部主题纹饰为福寿纹，通体饰绘製蝙蝠穿梭于折枝桃纹中并配以彩色如意飘带，寓意“福寿万代”，近足处绘製莲瓣纹一周，底足内施白釉，红彩六字二行楷书款“大清光绪年製”。整器胎质细腻，釉色莹白温润，所绘粉彩色彩鲜艳，绘画生动，极富装饰效果，是光绪朝官窑瓷器中极具代表性的品种，亦可收藏亦可陈设摆放，为晚清御瓷之隽品。北京瀚海年曾拍出一对同类器，以近50万元人民币成交。
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□8
清光绪?紫地粉彩析枝花鸟纹花盆（一对）
款识：“大雅斋”“天地一家春”。光绪本朝。
H13cm.\D20cm.×2
说明：花盆撇口，深腹，折角足，底部中心有一圆孔，内施白釉，口沿蓝色料彩饰回纹一周，外壁为紫地粉彩花鸟纹,外壁口沿下书红彩“大雅斋”楷书横款，旁钤椭圆形红彩印章，印章内双龙环绕一行篆字“天地一家春”朱文印，整器图案吉祥，用粉、黄、绿、黑设色，纹样选取茶花、腊梅各一枝，枝干以赭色勾勒，仓劲挺拔，花朵花叶分别以古法染就，花色艳丽，花型饱满，小鸟以工笔法写就，宛然若生，此构图舒展，既工细严谨又轻快活泼、纹样设色淡雅，格调清新，笔墨、赋彩都非常考究，显示出超高的绘画技巧，宛如一幅精美的花鸟画。
“大雅斋”是清代慈禧太后御用器上的堂名款，由于是慈禧的专用器，故制作均很精细，纹样也颇具时代特色。北京故宫博物院藏有与此件造型纹饰极为相近的藏品，并从传世瓷器图样上可知，此类藏品为清宫定烧，无论纹饰或画工都极为舒雅精致。此对大雅斋紫地粉彩析枝花鸟纹花盆成对保存，实为难得，亦属晚清时期精品之作。
参阅：1、紫禁城出版社《故宫博物院藏—清代制瓷官样与御窑瓷器官样御瓷》第-页。
2、紫禁城出版社《故宫陶瓷馆?下编》第页。
3、《江西藏瓷全集清代（下）》第页。
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□18
清乾隆?粉青釉兽耳鼓钉罐
款识：“大清乾隆年製”。乾隆本朝。
H16.7cm.
说明：此罐口内敛，整体似鼓形，器形圆润丰满，器身上下各饰一周凸起鼓钉，肩部塑对称衔环铺首，底部宽圈足外侧施釉，内侧涩胎，为垫烧之用，器物内外壁通施粉青釉，施釉均匀，器底书青花“大清乾隆年製”三行六字篆书款。鼓钉罐为清代官窑传统器形，流行于康熙、乾隆年间，器形古朴，形似绣墩，尤以鼓钉和铺首装饰最具特色，至乾隆一朝，此种作品加以改良，应为传统陈设器，陈设于宫廷各殿。
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□25
清咸丰?胭脂红釉蒜头瓶
款识：“咸丰辛亥仲春退思堂主人製”。咸丰本朝。
H21.5cm.
说明：此只胭脂红釉蒜头瓶长颈，削肩，圆腹，圈足，瓶口呈蒜头状，瓶身通体施胭脂红釉，胭脂红釉是一种从欧洲传入的红料，故又称西洋红，由于这种红釉颇如妇女化妆用的胭脂之色，故在我国俗称胭脂红。此瓶为清咸丰时期睿亲王府用器，景德镇官窑，瓶底绘有篆书“咸丰辛亥仲春退思堂主人製”款识。辛亥年为咸丰元年，“退思堂”款识是嘉庆、道光和咸丰时期睿亲王自用的堂名，亦有署道光或咸丰纪年“睿邸退思堂”款识的器皿。咸丰一朝製瓷数量极其有限，御窑厂在咸丰五年（年）由于抵御太平天国战事甚至一度停烧，固此件胭脂红釉蒜头瓶留存至今，实属难得。
来源：佳士得纽约年3月21日Lot
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□26
清光绪?淡绿釉仿古高足盘
款识：“陶氏家祠礼器子孙世守光绪壬寅年造”。光绪本朝。
H18.5cm.
说明：本件淡绿釉仿古高足盘，造型隽巧，线条起伏收放多变，极富韵律节奏之美，全器内外壁皆施淡绿色釉，施釉均匀莹润，色调柔和，令人赏心悦目，整器胎骨精良细密，盘外侧边刻“陶氏家祠礼器子孙世守光绪壬寅年造”十六字篆体边款。单色釉品种素以典雅纯净著称，如常见的宁静黄釉、静谧深沉的茶叶末釉、色如宝石的蓝釉等，每一种釉色无一不体现着她们独特的魅力，本器所施的淡绿色绿釉更为稀有精美，虽素面，但却以釉色为饰，淡绿色釉发色极好，淡雅脱俗，犹如松石般莹润、夺目，装饰效果别具一格，为传世不可多得的光绪单色釉官窑上乘之作。
“陶氏家祠礼器子孙世守光绪壬寅年造”的“陶氏”究竟为何人堂号？据资料可见，清末重臣，历任湖广、两江、闽浙、直隶总督的托忒克·端方，字午桥，号陶斋。他在从政之余，醉心于古玩收藏，是晚清著名的收藏家，收藏颇富，精品亦多，其含有书籍、瓷器、青铜器等等，他曾收得陕西宝鸡斗鸡台出土的12件青铜酒器等重器，而名噪一时，可惜家世败落后，其后世将其部分收藏出售给了美国纽约大都会博物馆。关于青铜器的著述，端方编有《陶斋吉金录》8卷和《陶斋吉金续录》2卷，从其对青铜器收藏的喜好来看，定制烧造瓷器仿青铜器型、纹饰与铭文也是可以相见的，同时端方又是一位金石学家，此外，端方还著有《陶斋藏印》、《陶斋藏石记》、《陶斋藏砖记》等古玩收藏类著述，综合史书资料来看，那么这件刻有“陶氏家祠礼器子孙世守光绪壬寅年造”金石文的光绪官窑瓷器，就是当年端方定制烧造的一件仿青铜器形制的家藏陈设瓷。
托忒克?端方（年—年），字午桥，号陶斋，清末大臣，金石学家。满洲正白旗人，官至直隶总督、北洋大臣。端方是中国新式教育的创始人之一，他在代任两江总督期间，在南京鼓楼创办了暨南学堂。在任湖北、湖南巡抚期间，命令各道、府开办师范学院。在任江苏巡抚期间，决心革除陋习，下令各州县照例奉送的红包全数退回，用作选派两名当地学生出国留学。端方还是中国第一所幼儿园和省立图书馆的创办人。我国最早的几个官办公共图书馆，如江南图书馆，湖北省图书馆、湖南图书馆、京师图书馆等馆的创立，他出力甚多。为完成中国封建藏书楼向近代图书馆过渡，起了重要推动作用，对保存中国古代文献亦有贡献。他在从政之余，醉心于古玩收藏，是晚清著名的收藏家。在出洋考察期间，他还收集了古埃及文物，是近代中国收藏外国文物第一人。
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□36
清道光?粉彩灵仙祝寿图碗（一对）
款识：“大清道光年製”。道光本朝。
D10.6cm.×2
说明：撇口，深腹，圈足，碗形周正，胎质细腻灵透，釉面凝润光洁，形美器正，内施白釉，外壁绘粉彩通景没骨花卉纹，洞石、天竺、水僊、灵芝等花卉图案，粉彩料厚，带珐琅质感，含“灵僊祝寿”的美好寓意，笔法工绘娴熟，文人气息浓郁，底书矾红“大清道光年製”六字篆书款，观整对器物色彩淡雅，布局疏朗，图案细腻工致，为道光粉彩花卉碗之精品。
来源：苏富比香港年4月11日Lot
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□45
清康熙?青花山水诗纹将军罐
康熙本朝。
H49cm.
说明：此将军罐直口，丰肩，鼓腹微敛，圈足微外撇，胎体细密纯净，通体施白釉，釉下以青花绘山水纹饰，另以小楷书宋代欧阳修的《醉翁亭记》文，落“庚子之秋右录醉翁亭记”款，并钤两枚青花印章。青花绘山水配诗文在清康熙时期较常见的一种陶瓷装饰题材，罐身所绘山水以《醉翁亭记》中所描绘景色为蓝本，远山近水，亭阁屋舍，闲人雅士，小桥流水，溪水潺潺，佝偻老者，步履蹒跚，文中“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。”把政治失意，仕途坎坷的内心抑郁和苦闷寄情于山水之间，消融于与民同乐之间，在描绘一幅幅变化多姿、秀丽妩媚的优美图画时，体现儒家的传统思想。此罐所绘技法将中国绘画的勾、染、皴、擦、点各种绘画手法并用，使构图多样化，画面活泼饶有趣味，画面开阔，这是康熙青花与国画技法在瓷器上的完美结合。从此罐的青花娇艳青翠，清新明快中可观，康熙时由于更好的掌握了浙料和珠明料的炼製技术，在使用青料时，用分水和晕染技法将青花分为五色，使画面富有立体感，树木的颜色与山石有着明显的区别，更显现出了当年陶瓷艺人的独具匠心。此罐古朴稳重，浑厚朴实、有力，端庄中透出灵秀的美姿，颇具阳刚之气的力度，完美的呈现了当时工艺的精进。
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□50
清康熙?五彩“魁星点斗”笔筒
康熙本朝。
H13.7cm.
说明：圆形笔筒，造型秀雅，魁星是主文章兴衰的神，此笔筒外壁以五彩绘海水魁星，其一脚向后翘起，一手捧斗，一手执笔，站于鳌首，寓意独占鳌首，展现旧时代文人意在发愤读书，博取功名的情怀，构图空灵，色彩淡雅。
来源：苏富比香港年4月8日Lot
RMB:60,-,
□54
清乾隆?炉均釉阔口洗
乾隆本朝。
H14.7cm.\D23cm.
说明：此件器物通体施炉钧釉，釉面流淌的翠蓝釉色交混点点青斑，似山岚云气，斑驳陆离，于烈焰中幻化出别样瑰丽，可令赏者如痴如醉。整件器物造型别致，釉质莹润，釉色素泽淡雅，炉钧釉流淌自然，明快，青蓝两色相互浸润衬托，具有不同凡响的艺术效果，乃乾隆本朝不可多得之精品佳器。炉钧釉创于清雍正年间，盛行于雍正，乾隆二朝，因低温炉内烧成仿宋钧釉而得知其名。炉钧釉瓷器传世极少，故极为珍贵，炉钧釉中含有粉剂，故而釉厚不透明，釉面均开细小纹片，其结晶呈色多种，深浅不一，有红，兰，紫，绿，月白等色并熔于一体，在器物釉面上形成长短不一的垂流条纹，有的弯曲，有的垂直，还有的似山岚云气与斑点交混在一起，布满器身，如同五彩缤纷的孔雀尾羽一样，整齐美丽，由于其珍其美，炉钧釉瓷器成为收藏者趋之若鹜的佳器。
参阅：1:苏富比香港年11月24日Lot
2:佳士得香港年10月6日Lot
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□56
民国?“郭沫若”款书“裴石民”款製紫砂水盂
款识：款识“裴”、“家兴人旺裴石民铭句盤上”。民国。
D14cm.、H9.5cm.
RMB:25,-35,
□70
清?“潘西凤”款刻松树诗文端砚
说明：此端石砚，砚制端庄，线条简洁明快，造型古朴庄重，侧刻有“乾隆八年秋月潘西凤识”，背面刻绘松树纹及诗文，刀法娴熟，气息贯通始末，并刻有“程”字款。原配红木砚盒。
潘西凤(—)，字桐冈，号老桐，别署天姥山樵。浙江新昌人，侨居扬州。清代康乾时期竹刻家、篆刻家。王虚舟弟子，工书法，精于刻竹，名重于时。
L13.2cm.
RMB:18,-25,
□73
清?太湖石案头赏石
说明：此件案头太湖石，气势力坚，浑然天成，同时又不失文人雅士书香之气，观其表面，其色润泽沉着，清润奇秀，妙境天成，面面而观，皆具画面，下承木座，饶有意趣，叫人感叹自然造化，鬼斧神工，置于案头一方，清茶一盏，细品之如同漫步墨云间，古人心简意淡，能于山林泉壑万事万物中探赜钩深，感悟自然之妙，该石平淡素雅，恬淡无欲，体现的也是仁者乐山、厚德载物的情怀，属一件超凡脱俗的文房案头陈设佳器。
连座通高H19cm.、L29cm.
RMB:6,-10,
□76
清乾隆?红木嵌白釉诗文瓷板
款识：任绳祖□□。乾隆本朝。
.5×61.5cm.
说明：任绳祖［清］字万斯，浙江嘉兴人，由县丞陞临川县，以清慎称。岁祲捐俸倡人民输粟以赈，全活者众。能诗文，尤擅书法，行、楷皆入妙。著半椽诗草。挂屏由清初开始盛行，在雍、两世更是风行一时，在宫廷中皇帝及后妃们的寝宫内几乎处处可见。此挂屏所具诗文书法为宋代著名诗人蔡肇的题画授李伯时：“鸿雁归时水拍天，平岗古木尚着烟。借君此地安渔艇，着我西窗听雨眠”。诗文神采奕奕，行笔遒劲洒脱，此挂屏工艺精致，红木框品相一流，包浆沉厚古雅，为上佳厅堂雅设。挂屏的诗文则需要“雕字”。其制作之奇特，常人知之甚少，首先压出瓷坯板，厚约1厘米以内，根据字体大小裁出等份的方块，一半厚度供剔刻，另一半作为底板，供托烧之用，然后依照木牌匾阳刻的方法勾勒出字形再剔刻，原先方形的底板随着字形留宽1厘米左右后裁去多余的部分，然后在字上施釉再由特制的平扁匣钵装烧，由于字形结构不一，宽窄厚薄不均，烧成过程极容易变形窑裂，此工艺初创康雍之际，盛行于乾嘉，然终不能作为新品类大肆生产，流传不多，精品更少。
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□95
清?琥珀手串
D15mm/粒
RMB:25,-35,
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仵子辉?白玉雕鱼钮茶壶
和田玉
克
附：收藏证书。
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