华语情色片第一人，却不止色情那么简单

今天是大导演李翰祥的20周年祭日

借着这个机会

小杀就来和大家一块儿聊聊这位

华语影坛举足轻重的大导演

也许很多人不知道李翰祥是谁

但是你得相信这是一个

活在传说中的人物

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台湾影评人更给他冠以了

“港台影坛风云第一人”的称号

当然他最为人称道的还是另一个头衔

“香港风月片鼻祖”

“三级片”一直都是香港电影的一个重要分支，虽然近些年来三级片的数量和质量都大打折扣，但是[3D肉蒲团]之类还试图将新新科技与“三级片”结合，也算不断在开陈出新。

▲[3D肉蒲团]

但是所谓3d还是多噱头少内容，这些片子小杀总觉得色情有余而风情不足，有人肯定得说：别装了看个三级片还想看出什么风情。

还别说，当年的三级片还真是有万种风情，而拍出这万种风情的正是李翰祥。

在香港电影还没有分级制度的那个年代，自然也没有“三级片”这个说法，那时候的大尺度、情色电影都被叫做“风月片”。

李翰祥70年代从台湾回到香港邵氏拍片，正式开启了“风月片”这一类型片的大门。

他回归邵氏的第一部作品[大军阀]，就被视为“风月片”的开山之作，但是以后来的眼光来看[大军阀]也就打打擦边球，裸露戏份其实不算多，但是当中赤裸的性挑逗意味放在当时就已经足够。

▲从[大军阀]开始，胡锦就奠定了自己顶级艳星的地位

一代巨星许冠文也是从这部电影开始逐渐崭露头角，后来转投嘉禾逐渐登上香港电影的顶峰。[大军阀]之后许冠文还接连和李翰祥合作了[一乐也]、[丑闻]、[声色犬马]，开启了事业的第一个高峰。

▲[声色犬马]一边讲“咸事”一边道市井

之后的[风月奇谭]更是为“风月片”下定义之作。

当年的香港虽然没有电影分级制度，但是“风月片”说起尺度还是比不上后面的情色类“三级片”露骨，但是在对性的挑拨，桥段的设置上却丝毫不输。

▲[风月奇谭]肚兜的一抹风情，欲脱还羞

当然，最重要的还是李翰祥对于美学以及细节的考究是后面的“三级片”无法比拟的。李导拍“风月片”多是古装，对于服饰的考究、野史轶事的调侃以及情欲戏上香艳而不显低俗的展现都是他“风月片”独有的特点。

▲[风流韵事]中极具生活气息的场景

其中小杀最喜欢的一部是他年拍摄的[北地胭脂]，顾名思义就是关于北京烟花之地的风流韵事，由一个妓院引出三段关于帝王的风流韵事，香艳又有趣。

故事开始于清朝末年京城的花街柳巷，一个知名的风月之地——百花楼，感觉世界上可能有一万个妓院叫百花楼，但这个绝对是最有历史的一个，毕竟两个皇帝都曾流连于此。

当然少不了一上来就宽衣解带。

▲点亮蜡烛照出一个身材姣好的裸体美人，这段真是极美也极具诱惑力

第一段故事是关于良家少女被逼良为娼，开始反抗最终麻木，其中就算逼良为娼也花了不少小心思，这一段算是比较残酷的旧社会缩影。

▲[北地胭脂]

第二段故事是关于同治皇帝的野史，由婊气十足的妓院老鸨缓缓道来。同治皇帝说是感染天花而死，坊间传闻死因却是梅毒。

年纪轻轻的皇上流连烟花之地，中的西的，高级的低级的全都玩了个遍，最终感染上梅毒致死。

有意思的是李翰祥还给观众展示了一下皇帝是如何攻破处男之身，如何召唤妃子侍奉。拍野史也拍得毫无敷衍。

▲当年还不到18岁的汪禹相当有艳福

第三段是关于明朝正德皇帝与青楼女子的一段奇情，中间还混杂黄梅调，这段奇情还有鬼神推波助澜，十分吊诡。

岳华和何莉莉这对，颜值够气质佳，非常养眼。

▲何莉莉和岳华

但要论风情，小杀还是首推胡锦饰演的百花楼老板娘，一颦一笑间，万种风情都在里面了。

原谅小杀截不出她风情之万一。

当年李翰祥的“风月片”在香港受众广大，票房收获颇丰，那或许是一个不避讳性的时代吧。世间百态揉进“风月”之中，又何尝不是一种高明呢。

有趣的是，有一个熟悉的身影时常可以在李翰祥的“风月片”中看到，那就是后来名扬国际的成龙大哥，当然风月与他无关，他只是演了N个颇有灵气的龙套。

▲[金瓶双艳]

▲[北地胭脂]

当然各位请不要误会，纯洁如我怎么会看“风月片”呢，所以以上请看过就忘，我绝不承认自己写过！

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当然“港台影坛风云第一人”

自然不能只谈风月

在他的电影生涯中

“风月片”只是其中的一部分而已

李翰祥传奇的一生，几经辗转，在几个不同的时代都曾以不同的类型电影登上影坛的巅峰，风头一时无两。

年李翰祥从北平到上海市立剧校学习，一开始也是做演员，曾经演过一个盲叟，脱颖而出，话说当时演戏的那套衣服还是徐悲鸿亲自写信去借的，正是有了这次出色的表演他才成功去到上海剧校。

▲邵逸夫和李翰祥

上海曾是中国电影的核心，但是随着抗战走到尾声，上海这个大都市的紫醉金迷也渐渐消减下去。

去到上海没多久，李翰祥就辍学奔赴香港，正式开始了他的电影生涯，那个年代的电影人一开始真是什么都干，演员、灯光、场务，可能正因为如此才对电影制作有更深层次的了解吧。

直到50年代中后期李翰祥才真正做起了导演。

▲李翰祥和著名影星胡蝶

李翰祥一生从影近50年，拍遍了世间百态、市井众生，拍过厚重的历史，更拍过挑逗的性欲。

但就他自己而言，拍得最多的是古装片，而最爱拍的应该就是历史题材吧。

年就拍出了一部[貂蝉]，让林黛成为当时邵氏炙手可热的巨星。

▲林黛[貂蝉]

之后的[梁山伯与祝英台]更是把凌波捧成了当时最红的“男演员”。

▲凌波反串饰演梁山伯

黄梅调电影掀起得这波性别倒置的风潮，让后来的动作片大导演张彻十分看不顺眼，终于在新武侠中推出[独臂刀]，让阳刚十足的王羽火了一把。

▲王羽[独臂刀]

话说当年邵氏两大导演张彻和李翰祥都有在报纸上写专栏，时常隔空互撕，非常有意思，张彻还曾经攻击过李翰祥的穿衣品味。

说起拍电影，拍男人张彻行，拍风情万种的女人还真得看李翰祥。

但是后来李翰祥拍讲述光绪帝的历史巨作[倾国倾城]和[瀛台泣血]却是借来了狄龙、姜大卫两位张彻手把手调教出来的爱徒。

▲狄龙姜大卫这对好基友来到李翰祥电影里照样是好基友

但也有传言两人后来的决裂与[倾国倾城]中姜大卫抢尽风头不无关系

这两部以历史性而言还是戏说成分居多，但是清宫戏的编排，服装的考究可以说是呕心沥血，在当时的邵氏可以说是一绝。

而一向以动作明星示人的狄龙，演起皇帝来气质也丝毫不输。

当然，这段故事中最出彩的还是女性，卢燕饰演的慈禧更是拿下当年的金马奖最佳女主角。

▲卢燕饰演慈禧

在这之后，才有了为李翰祥独家开放故宫来拍的[垂帘听政]和[火烧圆明园]两部历史题材的大作，李翰祥也成为港台导演来故宫拍戏的第一人。

▲梁家辉[垂帘听政]

也是因为这两部电影，才开启了后来以演技叱咤华语影坛的梁家辉的电影生涯。由于当时敏感的政治问题，拍完[火烧圆明园]之后梁家辉还被台湾封杀，后来由于周润发做说客，他才解禁，从此平步青云。

对于李翰祥导演，梁家辉时常表达对他的感谢：

若非李翰祥导演，我想我不太可能成为电影演员，更别说什么香港金像奖影帝与金马奖男主角了……导演为电影奉献一生，在香港、台湾、祖国大陆，培植出来的演员、技术、美术人才，甚至编导何止千百，这些人后来各有所成。

一个导演和一个演员的互相成就，从来都是电影事业进步的必要组成。

除此之外，李导还在[金玉良缘红楼梦]中拍过史上颜值最高的贾宝玉，只是片子拍得太随性且专注于谈情，完全失了《红楼梦》的厚重感。

▲林青霞版贾宝玉

更有甚者，李导还说过拍“风月片”是为了赚钱，然后投入自己想要的电影创作中，说来也是，70年代初重回邵氏，正是因为李翰祥在台湾经历了创业失败，所以回去重扛商业大旗也情有可原。

今年的北影节，小杀有幸在电影院观看了李翰祥导演首部独立指导的电影[雪里红]，50年代的片子，但是却非常有质感。

[雪里红]是一部小格局的电影，格局虽小却能见大，讲一段痴男怨女的爱恨情仇，却见人性。

除了有今年金像奖终身成就奖得主、曾经艳惊好莱坞的李丽华担任女主角，还没成为大导演的胡金铨也在这部电影中有演出，当年的老胡不说英俊潇洒，但至少也端正可爱。

▲胡金铨[雪里红]

作为导演的胡金铨，在华语影坛的地位毋庸置疑，据说当年徐克的毕业论文都是写的胡金铨。而胡金铨正是跟着李翰祥一步步的做到大导演的位置，直到为了艺术追求远走台湾，才成就了后来的种种里程碑级的作品。

李翰祥说来还是胡金铨的义兄，他们两位拍片的共同点就是博学，对于历史极为考究。胡金铨更是一位明朝历史的狂热分子，徐克当年邀他拍[笑傲江湖]，他就把金庸这部没有明确历史的政治隐喻大作设在明朝。

可惜后来由于创作上的分歧，这部片子后期完全由徐克接手，只有设定还与胡金铨有关，也算小杀心中港影一大憾事了吧。

▲至少还留下了一曲《沧海一声笑》

自此李翰祥还放话：再也不和徐克合作。

在李翰祥从影三十年之际，他还出过一本书叫《三十年细说从头》，集结了他在《东方日报》上的专栏所写的回忆录，各种片场轶事，语言逗趣，非常有意思。

以至于后来还根据这本书拍了一部电影，专门吐槽片场的八卦，但是深藏功与名，也没有指名道姓，现在来看是一部绝佳了解当时电影行业的作品。

▲[三十年细说从头]剧照

当然，荤段子必不可少

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当年邵氏曾经有个说法：李翰祥拍女人，张彻拍男人，楚原拍布景。

三位导演的特性就浓缩在了这句话中。

也正是拍女性的[杨贵妃]让中国电影首次在戛纳崭露头角，也是第一部在三大电影节拿奖的中国电影。

有人说：李翰祥导演应该在国际上得到更多的认可。

其实也不然，年12月17日，在拍摄大型历史电视剧[火烧阿房宫]的时候，李导心脏病发离世，享年70岁。

▲[火烧阿房宫]后来还是被补拍完成全剧，可是已经不能算作一部李翰祥的作品了

可以说他的这一生都献给了电影事业，或许沉浸其中的他并不会感到遗憾吧。

就算拍“风月片”也从来没有遗忘过自己的艺术追求，这是李翰祥导演最独一无二又最激励后人之处。

对于这位“风月片鼻祖”的电影生涯，“风月片”从来都不是最重要的组成部分。

巧合的是胡金铨逝世之时也在积极筹备自己一直想拍的[华工血泪史]，可是还没到开拍的日子就离开人世。

当年的他们总是留有遗憾而去，但纵观其一生也不算有遗憾了，纵使后期的李翰祥早已没有之前的辉煌，却一直坚持对于电影的追求，这种精神在如今的影坛已经很那看到。

聊聊你印象最深刻的“风月片”

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