羿趣2022四季春华肆彩色华章清代彩

北京羿趣年四季拍卖会也即将开幕，预展时间为3月23日-25日，原定于25日拍卖的「瓷器工艺品专场（一）」和「瓷器工艺品专场（二）」挪至27日举槌拍卖，「春华·肆」拍卖时间仍于3月26日举槌。，感谢各位的理解与支持。

陶瓷釉色上添加彩色，通过各种彩料在已经烧好的瓷器上绘制纹饰、图案，二次入窑烧制的瓷器，就是我们常说的釉上彩瓷器。釉上彩瓷器的种类非常多，不同种类的釉上彩瓷工艺和风格特点也是不一样的。进入明代，釉上彩料不断丰富，嘉靖、万历时期的五彩瓷器举世闻名。清代康乾时期，更是吸收了外国彩料的优点，创烧了景德镇四大传统名瓷之一粉彩瓷器，具有极高的艺术价值和科学价值。

在进入主题之前我们说什么是“釉”，就如同人需穿服一样，“釉”就是瓷器的一件衣服，有的洁白无瑕，有的绚丽多彩。那么对于瓷器来说就是指附着于陶瓷坯体表面的一种连续的玻璃质层。在中国古代陶瓷釉彩发展过程中，最开始是无釉彩，后来是有釉彩，再后来从单色釉彩发展到多色釉彩，釉下彩到釉上彩，形成了釉上釉下结合的混合彩：青花五彩和斗彩。到了清朝时期，釉上彩瓷器进一步发展，让制瓷技术达到了更加辉煌的境界，康雍乾三代创造出很多举世闻名的釉上彩瓷器精品。

矾红

矾红釉属于颜色釉范畴，是在基础釉料中加入氧化铁为着色剂，在℃以下的温度中烧成，是低温红釉。制瓷专著上亦有记载：清景德镇人氏蓝浦的《景德镇陶录》载：“矾红釉，用青矾炼红加铅粉、广胶合成。”这表示矾红是以青矾为原料，经煅烧、漂洗制得生矾，再经细磨、去渣、干燥等工艺过程，加入适量的铅粉和助溶剂而成。

其色泽往往带有一种如橙子般的红色，没有铜红纯正鲜艳，但呈色比较稳定。清康熙时，矾红有了很大的进步，色泽鲜艳，华丽凝重。晚清时期矾红色泽较三代欠佳，但光绪时却釉色莹亮，色彩妍丽。看「春华·肆」中Lot41和Lot42为光绪时期的矾红龙纹杯器型小巧，胎壁轻薄，修胎规整，胎质细腻，釉面莹洁光泽，白釉为胎，矾彩作饰。此对矾红彩云龙纹杯龙纹装饰十分醒目，红白对比强烈，作工精细，釉色莹亮，色彩妍丽。以“龙纹”为饰，是宫廷物品的一大特色，所绘龙体造型矫健，刚劲有力，线条流畅，体现了皇室尊贵的象征。此器是光绪时期矾红彩瓷器艺术中的精品。

Lot42清光绪矾红龙纹杯

尺寸：直径5.5cm.款识：“大清光绪年製”六字双行楷书款

来源：国营文物商店旧藏

本场还有一只道光时期的矾红彩双龙戏珠纹碗颜色亮丽纯净，底书“大清道光年制”六字三行篆书款。釉面透亮，饰清晰流畅，釉色亮丽明快，红龙造型威猛，颇显皇家气概。并有香港协联古玩拍卖的拍卖记录，来源可靠，传承明确。

香港协联古玩拍卖有限公司，年10月11日，lot73

Lot43清道光矾红彩双龙戏珠纹碗

尺寸：直径15cm.款识：“大清道光年製”六字三行篆书款

来源：香港协联古玩拍卖有限公司，年10月11日，lot73

粉彩

粉彩瓷自康熙晚期初创就有着皇家血统的审美特征和审美风范。清代寂园叟，在《陶雅》中就称赞粉彩：“前无古人，后无来者，鲜娇夺目，工致殊常”，可见粉彩瓷在时人心目中的审美感受。粉彩瓷是借鉴珐琅彩和五彩的基础上创新出来的,康熙时期盛行“瓷胎画珐琅”彩瓷工艺,其中不透明的珐琅料和康熙五彩的透明颜料相配合就是粉彩瓷的前身,为后世粉彩工艺奠定了基础。

乾隆时期无论造型、彩绘技法还是纹饰，都达到粉彩空前的高度，堪称粉彩瓷器的代表佳作。像下方清乾隆粉彩三多纹墩式碗通体施白釉，釉质洁白，外壁以粉彩绘折枝荔枝、寿桃、石榴为饰，寓意甚好，笔触细致入微，色彩鲜艳柔丽，浓淡相宜，层次清晰而富有立体感。

Lot51清乾隆粉彩三多纹墩式碗

尺寸：直径14.5cm.

款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款

来源：国营文物商店旧藏

记录：保利16年秋

参阅：《孙瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，年，页、，图

荔枝、桃子、石榴三种果实合在一起，称“三多纹”、“连中三元纹”或“多子连元纹”，是官窑器物中最受皇家欣赏的纹饰，其本身寄托的便是皇帝们希望多子、多福及多寿的美好寓意，而这一愿望普及到民间，使三多纹真正长而不衰。本场还有一只道光时期的粉彩三多纹墩式碗。

Lot50清道光粉彩三多纹墩式碗

尺寸：直径15.3cm.

款识：“大清道光年製”六字三行篆书款

参阅：《孙瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，年，页、，图

清朝时期纹饰一直秉持着“图必有意，意必吉祥”的原则，Lot83清乾隆粉青地福寿八宝纹朝冠耳香炉，整体呈四方形，以粉青釉为地，上以霁蓝描金的手法绘制蝙蝠、“卐”字和寿字以及佛家八宝纹饰，寓意“万福万寿”、“福寿双全”，寓意祥瑞。整体造型敦厚，纹样繁复华丽，时代特征明显，极为少见。

Lot83清乾隆粉青地福寿八宝纹朝冠耳香炉

尺寸：高20cm.

还有的纹饰如Lot99清嘉庆苹果绿地粉彩缠枝花卉托福寿纹壮罐，盖面绘绿地粉彩缠枝莲拱描金“寿”字纹。罐身自上而下分饰卷草纹、贯套如意纹、缠枝莲托福寿纹和莲瓣纹装饰，纹饰繁密，颜色鲜艳，喜庆色彩浓厚，为典型宫廷用器。像这种不同于清代早期传统样式的饱满构图方式，至乾隆一朝颇为兴盛，并在嘉庆时期完美延续。这种装饰风格也侧面反映了欧洲当时的艺术形式影响中国审美取向之时代特征。

工艺借鉴了画珐琅、掐丝珐琅等装饰手段，并通过将西方的绘画技巧与中国传统吉祥纹样相融合而实现，将珐琅器富丽堂皇的色彩特征模仿得尤为真实，可以说为达到繁缛华美之装饰效果，竭尽渲染之能事。

Lot99清嘉庆苹果绿地粉彩缠枝花卉托福寿纹壮罐

尺寸：高21.5cm.

款识：“大清嘉庆年製”六字三行篆书款

参阅：《MARCHANT，90周年特展私人收藏清代瓷器》页84

清代自康熙始，欧洲的传教士将西方巴洛克与洛可可时代的艺术风格引入东方，在西风东渐的影响下繁杂、精致、连续的图案纹样逐渐成为主流的审美取向。细观本罐之装饰技巧，其基础纹样以繁缛华美的重复性连续装饰为主，但这种装饰并非枯燥的雷同，而是在诸多细节处给人别致而考究的观感体验，视之妍丽夺目。

Lot46清道光粉彩夔凤纹大碗

尺寸：直径21cm.

款识：“大清道光年製”六字三行篆书款

来源:瑞典藏家夏洛特威登费尔特英登特旧藏

参阅：《宫廷珍藏中国清代官窑瓷器》，南京博物院，上海文化出版社，年，页

拍品为清代官窑传统制式，碗形周正，绘工精细，施彩妍丽，立体感极强。外壁粉彩满饰夔凤、缠枝花卉纹，釉色缤纷绚丽。四只各色夔凤与周边花朵翅蔓相绕，繁而有序。表现夔凤的胭脂红、天蓝彩等油质感强，突显纹饰的亮丽。口沿、胫部金彩描边，尤添华贵之气。

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