书画装裱辅助材料
又称上杆、眉杆、眉帖、眉条、上眉、提竿等，装配在立轴上端或横幅左右两端，便于悬挂。我国古代名贵书画所用天地杆多以檀香木制作，有香味，又可避虫蛀；现在多以红、白松、椴木制作。其要求是：
(1)杆体要求光、圆、直，以杆身平顺笔直、光滑无疤、无腐无蛀、两端等宽等厚者为佳。
(2)规格可根据裱件大小而定，裱件愈大，则天杆愈粗。横截面宽度一般为1.3~1.5cm．厚度1．1~1.3cm，大的榱件天杆宽度2.5~3cm，厚度1.6～1.8cm，长度分别是45cm、5~5cm、60cm、80cm、cm，还有长达cm以上者。
手卷天杆较细小，称为“米贴”、“卷杆’’其规格一般高0.6cm宽0.5~0.9cmo横幅的天杆一般是宽2.2cm，高2cm。
2地杆又称下杆、地轴、轴杆以及地支、地杖等，配装在立轴、对联、屏条下端，便于收卷。由于其对裱件的悬挂舒卷收藏均起着重要作用，因此对其具体要求为：
(1)杆体要求以光滑、滚圆、笔直、无疤、无朽、无虫蛀为标准。木材的选择除了红白松之外，杉木、桐木也可。条屏、对联多短窄，相互间或与中堂相配，紧密靠拢，无轴头，杆体可重一些。大裱件杆既粗又长，木料可轻一些。
(2)规格，地杆的直径分别为：3.5cm、4cm、4.5cm。特大裱件可适当加粗。’’
手卷的地杆，又称尾杆，较细，直径一般为2cm。长度因裱件幅面宽度而定。但立轴裱件，需留出安装轴头的尺寸。一般为45cm、65cm、72cm、90cm。特大裱件，要适当加长，其中65cm、72cm用量最多。
3．月牙杆。
又称“鸳鸯杆”、“合页杆”。“合页杆¨是由二根半圆木杆组成，故又名“半圆杆”，合起来即是一根圆木，主要用于横幅下首，便于收卷。其规格一般直径为3cm左右为宜。
月牙杆的木材不宜太重，其质量要求与天地杆相同，应特别注意二个半圆杆的规格要一致。制作方法是：将二根杆料，各刨出一个平面，然后合起来等分钻两孔，以木楔固定，制成圆形，使用时，去掉木楔一分为二，其两孔还能作为将来挂壁的人钉处用。
3轴头又称“轴首”，是按在地杆两头作为卷舒的两个把柄而又起着装饰作用的附件。装裱名贵书画，有的用紫檀木、红木、花梨木、象牙、玉石、玛瑙、珊瑚、金星石、琉璃、水晶、琥珀、青花瓷、黄杨木以及牛角珐琅等当轴头。此类轴头货源稀少，价格昂贵，一般书画裱件极少采用，也没有必要盲目追求奢侈。唐代张彦远曾指出：“前代多用杂宝为饰，易为剥坏。”宋代米芾也曾谈到“轴不宜用金、银，既俗且招盗”。一般常见的轴头是普通木质的，如白杨木、红松等。轴头大多数都是蘑菇头圆形，也有平顶的或平顶加旋一两道圈的，黑漆、棕色、粟色，底面有园卯孔。也有竹节形等款式。
轴头的选用，应依地杆的粗细米确定，其直径以小于地杆一圈为宜。色调以棕色、栗色为雅。
4轴片又称“卷片”或“手卷片”、“玉枕”。常见的以玉质为主，也有用瓷、骨、象牙、珐琅以及有机玻璃制作，以白、兰、绿等色较淡雅，平面、圆形，安装在手卷尾杆两端，起装饰作用。其规格厚薄0.4~0.7cm，直径为1.5~2cmo为了使轴尾粘包的牢固，其立面一般向内斜呈。露在外的平面稍凸，便于（竖）立卷舒取齐时，不磨损裱件。
轴片的使用，应以手卷的规格大小确定，卷高、轴片就大，卷矮，轴片则小。
5羊眼圈圆圈的大小，以裱件大小而定。特大裱件铜丝适当加粗，圆圈须加大，一般圆圈直径为0.3一0.4cm，短脚长lcm，长脚为4cmo天杆愈粗。
6画绳又称丝绦或画绳、绳带、绦带、绦子。实纱芯圆形，丝外套，穿入天杆铜鼻内系丝带，便宜悬挂。其规格有粗细之分，颜色有古铜、旧米黄、紫酱之别。
裱件在选用丝绳时，应根据书画心的内容有所区别。古代宫廷对此相当严格，什么书画穿什么丝绳，规定的都很具体。所以看到丝绳的颜色就能辨别出是哪一类藏品。这说明丝绳作用还不止是为了悬挂，所以在使用过程中应视裱件情况选配丝绳。按一般要求，新画系鲜艳的丝绳，旧画选古朴一点的丝绳，以显明丽或典雅。大的裱件用粗些的丝绳，小裱件用细些的丝绳。如果特大裱件，还可以用双股粗绳合用。
7丝带又称画带、绦带、扎带。是丝织扁状带，系在丝绳上束扎收卷立轴、横披、屏条等裱件。其宽度为1.5cm左右．长度可根据裱件卷起来的粗细而定，以绕裱件卷起来两周进行捆扎为宜。颜色有米黄、淡青、古铜、红色、绿色、紫色等，以古铜色为雅，以宽者为上。
手卷带一般是机织的丝质扁带，穿缝入铜鼻内，另一端系着骨别，带面织各种花纹。因过去多用“八宝流水图案”，故人们通称手卷带为“八宝带”。其宽度为1.2cm左右，其长度为缠绕手卷裱件三周半别插为宜，颜色为黄、绿、紫等多种，选用时应与包首色调相协调。
8骨别子又称签子、别子。是由玉翡翠、玛瑙、象牙以及牛骨等材料制成，用于插别手卷，以防止手卷松散或作其他榱件外装锦盒封盒之用。有单脚、双脚两种。单脚：长5—6cm，呈前尖后圆柳叶形。后部宽处0.7。1cm左右，有竖孔，专用于穿带。双脚，通体长5.5cm，其中短脚长3.Scm，后部宽处1.8cmo在短脚部分有竖孔用于穿带。骨别正面有雕花与光面两种，里面呈孤形，便于贴附卷身。
书画装裱的颜料1.矿物性颜料
(1)石青。是赤铜矿里的一种天然矿石，产于云南、四川等地，因产地的矿苗不同，形状质量各异，于是名目繁多，选做颜料的其色愈深愈妙。石质要晶莹澄彻，光色有珠光宝气者，是为上选的好石青，按其深浅分为头青、二青、三青。有粉状、汁状两种。使用时将石青粉加清胶调制即可使用。如用胶不佳，着水即薄，故须用植物性颜料打底。裱画中常见凡正面用青绿者，其后必以青绿衬之，其色方能饱满。
(2)石绿。也是铜矿里的天然矿石。向谓“青绿同源”。质坚而细者称为“孔雀石”，外皮有如癞蛤蟆背，锤碎见松花样花纹，故又名“绿松”。其色青翠碧绿，娇艳有致，与石青同为“青绿山水”，“重彩花鸟”的主要色彩。按其深浅分为头绿、二绿、三绿。有粉状和汁状两种。使用方法与石青相同。如果采用槐花及花苞，晒干泡浓汁调入三绿，即起固定作用。可以不打底色及再罩矾水，且使三绿颜色绿中带嫩黄，接近汁绿。此法可用于全色。
全色时如用石青、石绿，都要先打一层底色。石青用花青打底。石绿要用汁绿打底，也可根据原画情况，打赭石底、墨底，趁湿设色，可以匀和。凡用重彩颜料，要取得明净不薄、润厚不脏的效果，必须，一次一次的加染，达到一定次数后，待干后要加罩一层淡胶水以固定底色。再加一次胶矾水，故所谓“三矾九染”。
现在市场销售的管装石青、石绿为代用品，即为化学颜色的青绿。随挤随用方便，但容易变色。
(3)赭石。“山上有赭，其下有铁。”赭为铁之矿苗，是经氧化后发红的天然矿石。又称“土朱”。因山西代县（古称“代州”）出产，故又称“代赭”，其实我国铁矿很多，出产赭石的地方也很多，如山西、江苏等地。相传常熟虞山产的赭石最好。从前吴裱良工所用赭石一向挖掘于虞山，磨出赭石液，取其淡嫩浮漂加入浓胶，制成块子，干储应用，其色鲜艳。现在主要由苏州姜思序国画颜料厂和上海国画颜料厂生产，有片状盒装和汁状管装两种。
使用时，将赭石片放入调色盘中，以冷水浸泡，待溶解后，持小木棍搅匀，少许沉淀即可调配，管装随用随挤即可。
赭石为染纸、染绫绢镶料的主要颜色。赭石加藤黄可调出米色，赭石、藤黄加墨便是古铜色，赭石略加胭脂合为檀色，赭石加朱石票为老红，赭石加绿为茶绿。如嫌赭石有火气，可罩墨水、花青汁绿等。
(4)朱砂、银朱、朱磦。
①朱砂是一种天然矿石，朱磦是从朱砂里提出来的，而银朱是硫化汞性质的矿物颜料，可以提出朱磦色来。朱砂颜色鲜艳，耀人眼目，略透黄气，远非银朱所能及。银朱红色纯正，朱磦黄气浓重。
②银朱是用水银合成的，属于化学工业品。我国广东佛山，向以生产银朱著名，但其所产银朱用作画色需再经研磨，增加细：。
③朱磦，也来自佛山，取回后须加入浓胶熬成朱标膏，切块存储备用。现在市场销售的有片状盒装和汁状管装两种，使用时片状的需用温水化开方可使用，管装可随挤随用。
2．动物性颜料。
(1)胭脂。在古代原名“燕支”，产于燕地（今北部一带），故名燕支。其色原为妇女之化妆品，因专用于调脂饰面，故称“胭脂’’，但《书画论》介绍画史所用的胭脂，无论原料、色泽都有本质上的区别。
《芥子园画传介绍，“须用福建胭脂”。《绘事琐言》介绍，以杭州雀舌为最。这种胭脂与洋红同是以一种蚁虫类动物分泌色素，及其虫体为原料，产于印度和我国云南。
胭脂的原料是一种胭脂蚁的虫窝积久分泌在内的色素。在印度还有一种树为群蚁所依附，日久树身为虫胶所蔽。虫胶中杂有作虫窝的树梗、树皮及虫壳，虫体色紫褐，取下来即为“紫草茸”，用它提取胭脂，其色系殷红带紫的鲜红色，色泽温润。古时经营者，往往只限福州、杭州两地人，故有所谓“须用福建胭脂”、“杭胭更佳’’之说。其实闽浙并非胭脂原料产地，而是加工胭月旨成为商品来经营的集散地。后改为直接用紫梗汁浓缩调入胶质熬成胭脂膏出售，这是近几十年的事。
现在主要由苏州姜思序国画颜料厂和上海国画颜料厂生产。分片状和汁状两种。使用时，片状者将胭脂膏以温水化开，管装色随时挤即可。
(2)洋红。又称西洋红，顾名思义为外国输入的进口颜料。因古时产于印度，故称“西洋红”。洋红是用胭脂蚁原虫体制成，色泽和胭脂相似而更鲜。因为“紫草茸’’是虫壳虫窝，从虫胶中取下，未免有杂质，颜色自然较为深紫，而洋红则是虫体直接制成，质净色鲜。颜料厂曾列为新产品试制成功。西洋红粉人胶制成洋红膏出售改称为“曙红”。用锡管装虽有粉质，尚可使用。目前市面销售的有片（膏）状、汁状两种。使用时，前者将洋红膏以温水化开，后者随挤随用即可。
3．金属性颜料。
(1)泥金、泥银。是国画色颜料中所用的真正金银颜料，故不受氧化影响，永不变色。古画的“金碧山水”以及人物、花鸟，尤其画佛像常用作勾勒、点描耀目之色。在瓷青、黑笺上用纯金银作书画，不用其他色彩做陪衬，即金碧辉煌，别具情调。泥金银采用黄金白银加工成金银箔，再加胶水研制而成。国内所用金银箔均来自苏州。过去装裱家买存金银箔，用于特定的裱件，如佛经，书卷封面贴金外，亦自制泥金，用于金色接笔。但现在已很少有用金银备料的。泥金、泥银的自制方法为：
在磨拓前，先在碟内沾些胶水，指上蘸些胶水，然后用手指粘一张金箔人碟，顺着一个方向把金箔边粘边拓，拓得被粘住了，滴人一点清水，可以解开，磨到完全成为泥浆为止。磨金箔要一次磨完，如果洗手重来，不但损失黄金，而且影响质量，磨好后指上余金应用温水洗人瓷盅，，注入沸水冲洗几次，把胶质和磨拓时染人的油污灰尘杂质洗净之后，重加浓胶，烘干制成小块，便是泥金、泥银块。用小瓷盅分装泥金一厘，用少量清水化开以毛笔旋转瓷盅，轻轻抹在小盅四周，将微量泥金均匀满布盅内，在将干未干之际用嘴吹气，微凸盅底，使微有罗旋纹凸起，显的饱满，这就是小盅泥金或泥银。画家用时，只要用笔尖略为润些胶水蘸取饱满，就能适合描绘，勾出金线，光亮耀目，非但便当，而且节约，泥金、泥银如入胶作画，用完后须用开水把笔上的余金洗盅内，盅内的余金冲开搅匀，待沉淀后倒去上面胶水，飞去胶水后，盖好保存，以后要用，再加胶水。如长期在胶水之中，泥金、泥银色泽会变成灰暗，则辉碧俊丽的色气尽失，无法挽回。
(2)铅粉、唇粉、锌太白。都是用不同成分制成的国画颜料中的白粉。国产铅粉是以醋蒸铅化而成的“醋酸铅”，为古代妇女搽面的化妆品以及中药、油漆工业原料，用途极为广泛。它是专业制造的金属化工合成品，用于画面易与空气中的碳分子化合，遇到潮湿产生“泛铅”变为黑色。唇粉是用蛤蛎壳烧灰提粉而成，虽白但含有石灰成分，日久容易泛黄。以上两种都有缺点。现在改用锌太白，其色泽最白，持久不变。制作方法，取粉入乳钵加胶研磨，至胶粉混融、轻细如乳，加水淀去底下粗杂，清头细粉，再加浓胶搪在磁盒四周，待干后启下，便成一片片的片形白粉。因干后内含胶质上浮，表层光亮夺目，细腻洁白，称为“镜面粉”，用时只要清水化开即可。
用粉接笔还原，必须按原有深浅笔路、笔意一一临写，且见笔见理，切不可用笔乱涂，因为湿时看不出，一经干燥，笔划尽露，故名家用粉严肃认真，一丝不苟。全色时应先认真学习，然后着笔，白粉用于反托的地方很多，写意画反面，正面局部如已退色，可用粉在反面反托，然后正面按笔迹用稍淡于原迹粉色修补，较为便利。
4．墨。
主要用于染绫、染纸、旧书画全色、接笔作旧，以其黑色降低色彩的纯度。
墨有松烟与油烟之分。松烟墨用松木烧制，虽黑色深重，但缺乏光泽，只宜写字用。而油烟墨是用桐油、菜油、猪油等动植物油脂烧制加入广胶、麝香、冰片、梅片、金箔等香料，捶打千遍万锤而成，有芳香光泽、经久不变、舐笔不胶、人纸不晕、香味馥郁、书写自如的特色。
为了使书画作品保存久远，就必须解决诸多技艺问题，如裱件防潮湿、防霉变、防虫蛀、防变型等等。这些都必须依赖中国的传统医学——中药而得以解决，因此，历代装裱家无不将中草药应用于书画装裱。常用的中草药有：
(1)乳香。唐代张彦远在《历代名画记·论装褙裱轴》中说：“余往往入少细研薰陆香末，出自拙意，永去蠹而牢固，古人未之思也。”这里说的薰陆香即是中草药乳香，以防裱件之虫蛀霉变。
(2)花椒、白矾。明代周嘉胄在其所著《装潢志》中亦载：“先以花椒熬汤，滤去椒，盛净瓦盆内放冷，……却入白矾末，乳香少，……用原浸椒汤煮之。”“可留数月，用之平贴不瓦。”
(3)除虫菊、黄连、百部。浆糊中加入除虫菊、黄连可防霉变和虫蛀，据传可以百虫不生，且可长久保持糊性不腐。
(4)石昌薄。去掉墨污的方法；在有关旧书画揭裱的著作中，宋人所著《墨娥小录》一书记载，“以石昌薄，碎于污处，少顷指去亦妙”。
(5)厚酱。宋人所著《墨娥小录》卷六记“衣上墨迹”说：“厚酱擂碎，涂污处，半日许，沸汤洗之即去，画片上亦同此法。
(6)皂角。宋人米芾《画史》记载：“洗旧画尤为精心，用皂角水浸后再以清水洗上几遍，务使纸墨不动而垢尽去。
(7)枇杷与皂角。明代周嘉胄著《装潢志》论日：“如霉气重，积污深，则用枇杷核锤浸滚水，冷定洗之，即垢污尽去。或皂角亦可。接着又说：“用则急将清水淋解枇杷、皂角之余气，否则，反为画害，慎之。洗后将新纸印去水气，令速干为善。”
以上为书画装裱中使用的主要材料。石家庄永泰装裱机械制造有限公司，国内唯一规模化生产制造，装裱机械，装裱辅助设备，全系列装裱材料。例如，高级棉褙纸，高档棉胶纸，高档皮胶纸，高级带胶韩锦，高级麻布，进口日本娟
装裱专业胶膜，规格有：35cm50cm53cm69cm72cm83cm88cm97cmcmcm
包边条，局条，规格有：3mm5mm7mm
欢迎您来电咨询
北京治疗白癜风的地方白斑病医院转载请注明：http://www.dongyamedia.com/yzxg/2644.html
