共读nbsp静水流深中国古代小
《如何阅读一本书》啰嗦、冗长，见面不如闻名。
本文用该书提供的“分析阅读”方法——为一本书拟大纲这一技巧——为王先霈《文学文本细读讲录》中的“中国古代小说鉴赏”一节拟出大纲。
人物重于故事。小说以塑造人物为主，读者是来听故事的，但脑子里盘旋的则是人物，是人物的德行、品质。
1对扁平人物塑造相当出色，睿智如诸葛亮，吝啬如严监生等扁平人物一直活在中国人的记忆中。
2善于选择异乎常情的细节，突出人物的某种性格；从反面着笔，用与人物主导性格相反的言行，突出人物的性格特点。
如《世说新语》里王兰田性急异于常人，性缓也异于常人，这前后对比令读者印象深刻，人物性格也显出深度。
3“注彼写此”技法，又称“背面敷粉”。《红楼梦》的作者要突出林黛玉的单纯、真挚，却处处写她的嫉妒、尖刻；越是写她嫉妒、尖刻，越显得她单纯、真挚。要突出薛宝钗的胸有城府，却处处写她的宽厚、随和，越是写她宽厚、随和，越显得她胸有城府。写宝玉的专一、真情和对女性的尊重，却又写他调脂弄粉，吃女孩子嘴上擦的胭脂，越是写他这些“不长进的毛病”，越显出他的专一、真情和对女性的尊重。
原理：一是来自于人的复杂性和真实性，写好人没有一丁点缺点；写坏人没有一丁点长处，就失去了感染力。二是知觉对比，两个对象的性质有强烈反差，会强化知觉度，反之则会造成弱化，“只有用一点白色来对照时，黑色才会真正显示出黑色”。
传神重于写形。用人物的表情写出他们的心理，表现人物不同的精神境界。1“以形写神”技法：写神的目的要通过写形的手段来实现。杜光庭《虬髯客传》中唐代开国元勋李靖、其女伴张氏和虬髯客对不速之客的不同行为昭示了各自的判断力和深度性格。
2《红楼梦》中“对林黛玉的外貌描写就连面貌也几乎纯是神情”。
3唐传奇《霍小玉传》中“霍小玉诀别负心郎”的五层行为层层递进。小说追求诗情画意。
1用写诗、写古文（散文）的心态写小说，把诗歌和散文的写作技巧带进小说创作。“诗中有画，画中有诗”技法，运用绘画的审美原则，令读者产生鲜明的内心视象。
2第25回写宝玉找小红：宝玉便靸了鞋晃出了房门，只装着看花儿，这里瞧瞧，那里望望，一抬头，只见西南角上游廊底下栏杆上似有一个人倚在那里，却恨面前有一株海棠花遮着，看不真切。描写显出视象之美，这是文中有画。
3《红楼梦》的许多地方，具有绘画的构图美、色彩美、笔触美。讲究经营布置、造景造境、设色敷色，讲究远近虚实，在给读者视觉空间的同时，还传达嗅觉和听觉感受。如同画画儿第一步要分主分宾，规划好什么地方该添，什么地方该减，什么地方该藏，什么地方该露。
4鲁迅、孙犁、汪曾祺等许多作家的小说，荡漾着古诗词的韵味，而金庸、琼瑶的小说也显出很明显的把古典诗词的意境以至词句放进小说的痕迹。《补天》开头女娲所处的环境：对光与色关系的强调，依稀见出印象派绘画风格的影响。
5“颊上三毫”技法：顾恺之强调画人最重要的是画眼睛，至于脸颊上的三根毛，实在是太微不足道，可以忽略的，他在画裴楷时却不放过。
所谓“颊上三毫”，指的是对整体主要部分细致描绘之后，用一两个似乎偶然而不很重要的细节，使得人物的个别特殊性突出，使画面、场面气韵生动起来。
曹雪芹让史湘云说话咬舌头，把“二哥哥”叫成“爱哥哥”、“厄哥哥”，可以算是“颊上三毫”。纸砚斋批语说：读来“更觉情俏娇媚”。
《如何阅读一本书》的作者艾德勒说道：“你不仅要知道你喜欢什么，还要知道自己为什么喜欢。”
中国古代小说自有一套精致的写作技法，别有一派风流，如静水流淌，无声，但深。中国古代作家对“颊上三毫、注彼写此、以形写神”等手法，和对塑造人物、传乎其神、诗情画意的追求，依旧徜徉在现代中国人的文学灵魂里，自待你我发现。
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