中华艺术宫思想发声你真能读懂黄宾
时下最热议的话题：
你是否真的读懂了黄宾虹？
黄宾虹的艺术太独到、太深邃，格调太高雅，文化含义和学术涵养都比较高深，需要有相当的文化修养和沉淀才能理解，曲高和寡是世俗常情。
学问艺术终其身
黄宾虹早年曾是南社社员，参加过一些民主活动，甚至激进的革命活动，但是在中年后就逐渐淡出了社会组织和活动，退到了学术和艺术的领域中去，以学术、艺术终其身。
与他同时期的画家，比如徐悲鸿，在民国时期知名度就很高；再比如齐白石，20世纪初叶开始崭露头角并定居北京，新文化运动前后逐渐为海内外所知。而在齐白石红得发紫的时候，黄宾虹却是相对寂寞的。
年夏南宁讲学时摄。左二为黄宾虹。
在北京蜗居的十多年里，黄宾虹主要在北平古物陈列所鉴定书画，并兼任国画研究院导师及国立北平艺专教授。这10年也是北京被日本占领的10年，黄宾虹更是闭门不出。他在北京的家可谓门可罗雀，很小的院子和房子里都堆满了他收藏的文物、古籍、碑帖、书籍等等，他过着一种纯粹的书斋文人生活。
古物陈列所国画研究馆首届毕业典礼师生合影
年9月8日
年，黄宾虹结束了在北京10多年的蜗居南返。定居杭州的黄宾虹已是垂老之年，在名义上是国立杭州艺专的教授。但实际上，学校根本不给他排课，只是偶尔有喜欢他的学生去拜访请教，基本上处于被闲置的状态。据他的一个学生透露，当时的展览要不要他的作品都是问题。尤其是他晚年的画，既黑又重，粗服乱头，而人们喜欢工细、甜美、漂亮的作品。
相较而言，黄宾虹的画主题性不像徐悲鸿的作品那样强，画风也不像齐白石那样为老百姓喜闻乐见、雅俗共赏。而在海外知名度上，更无法与张大千相比。
黄宾虹《设色山水》98x46厘米中国画约年
“不管是新中国成立前还是成立后，黄宾虹都是比较寂寞的，这是时事、个性、历史、艺术道路等多方面原因决定的。浑厚华滋我民族
黄宾虹之所以如此寂寞，归根结底还是艺术本身的原因。他作画从来不求讨好谁，他的画粗率、苦涩、苍凉，学问气息深奥，不是一眼就能看透的。他的画还很少设色，即便设色也很浅淡，多以水墨尤其是积墨、宿墨为主，粗服乱头。特别是他年患白内障几乎失明后，画面更黑、更粗、更凌乱，甚至连基本的形都没有了。
观者必须要有足够的文化学养透过表象，透过那黑乎乎的笔墨世界才能看到黄宾虹艺术的内涵，无法透过这一层就会觉得他的画黑乎乎的不好看。正如南宋李唐所说：“早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹”。
黄宾虹《拟邹衣白写具区大意》72x32厘米
中国画约年
经常有人说，黄宾虹是笔墨大师，这种说法并不准确。黄宾虹其实是一位人文主义的思想者，他通过笔墨要表达的是人文精神。在他的画论、与学生的访谈、题跋、诗句中不断提到，中华民族无山不美、无水不秀，中华民族淳朴、浑厚华滋的民族精神。
黄宾虹《宿雨初收图》70x35厘米中国画约年
我们现在辨识一幅作品的好坏有很多角度立场，但其中一个非常重要的角度就是思想性和文化品位。当然，技术性也很重要。黄宾虹在绘画语言上也不断探索和实践，尤其是把积墨、水墨的表现力发挥到极致，达到登峰造极的地步。
所以说黄宾虹的艺术是一种实验性艺术，用笔墨的实验和不断探索，寻求中国画的突破。这种前无古人的黑、无层次又有层次的语言表达方式，使得黄宾虹在从顾恺之以来的千余年的名人绘画历史上，堪称独一无二。
黄宾虹《黄山松谷游纪》58x38厘米中国画年
黄宾虹作为一位学识渊博的画论家、金石学家、文字学家、考证家、书法家等，以多方面深厚的学养，以对画理、画史演变更替的深刻了解，以渊博的学识，让他在题画时可以信手拈来，并且具有独立的思想和独到的见解。比如大家都推崇的石涛、八大、扬州八怪，他都有所批评，在学术上敢言人之所不敢言。他甚至认为从乾嘉开始的金石画派是中国的画学中心，这一论断可谓振聋发聩。
“对于20世纪艺术史的价值而言，黄宾虹绝对是凌驾于众人之上的。黄宾虹的画始终追求的是表达民族精神、民族性，他自己曾说‘浑厚华滋我民族’。画者是寂寞之道
黄宾虹说，画者是寂寞之道，他自己就走了一条寂寞之路，高处不胜寒。但他生前对自己艺术的未来是很自信的。他对学生说，“我的画三十年或五十年后再拿出来裱裱挂挂，人们才能看懂我的画。”他是很自信的，把自己交给历史，而不在乎一时的得失。这是一个有精神信仰的人，有艺术追求、有文化担当的人，否则不可能忍受这样的寂寞。
黄宾虹与家人在一起
上世纪80年代以后，喜欢黄宾虹艺术的人逐渐多了起来，90年代后，关于黄宾虹的画册和著作不断出版。今天，黄宾虹的艺术看似逐渐被更多的人所接受，其实情形很复杂。人们真的看懂了他的画吗？真的认为他画得好吗？
可能是他的名气越来越大，画价越来越高，所以大家就都认为他画得好。当然，的确会有一部分人欣赏他的艺术，但不会是绝大多数。在艺术界、绘画圈子里看不懂他，不推崇他的仍大有人在。
靳尚谊《黄宾虹》83x73厘米油画
年中华艺术宫藏
“黄宾虹是20世纪中国绘画史上承前启后的人物。尤其是在他晚年复明后至90岁左右，真正达到了艺术的巅峰。*作者系中国国家画院研究员、国家一级美术师、中国美术学院客座教授、中国文艺评论家协会理事。本文因篇幅限制有所删节，点击“阅读原文”可阅读完整版。
实习编辑：任相诺
责任编辑：张昊翀
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